المخرج محمد الأمين مرباح

محمد الأمين مرباح (يُعرف غالبًا باسم الأمين مرباح) مخرج سينمائي جزائري، وُلد في 28 يوليو/تموز 1946 في تيغنيف (بإقليم معسكر) بالجزائر. متزوج وأب لثلاثة أبناء، وهو ابن مولاي مرباح، الشخصية البارزة في الحركة الوطنية الجزائرية.

أكمل الأمين مرباح تعليمه الابتدائي في مسقط رأسه قصر شلالة (إقليم تيارت)، وتعليمه الثانوي في ثانوية بن شنب (إقليم المدية). ثم التحق بالمعهد الوطني للسينما بين عامي 1964 و1967، وعمل متدربًا في التلفزيون البولندي عام 1968. في عام 1969، أخرج فيلم "الجبل"، تبعه عام 1971 فيلم "المهمة"، الذي تناول موضوعًا عزيزًا على قلبه: نزع ملكية أراضي الفلاحين وسياسة "الأرض المحروقة" التي نفذها جيش الاحتلال الفرنسي. حصل على شهادة في علم الاجتماع عام 1973 من جامعة الجزائر. ومنذ عام 1970، عمل في دار النشر "SNED" وفي الوقت نفسه مخرجًا في الإذاعة والتلفزيون الجزائريين، حيث أخرج الفيلم الروائي "المُستَلِمون" (1972) الذي يتناول استيلاء الإدارة الاستعمارية الفرنسية على الأراضي الجزائرية. وفي عام 1977، أخرج فيلمه الروائي الثاني "المُقتَلَعون"، الذي تناول أيضًا موضوع استيلاء الأراضي، وتحديدًا نزوح الفلاحين الجزائريين من جبال ورسنِس خلال الاحتلال الفرنسي. وفي عام 1988، أصبح مديرًا عامًا للمؤسسة الوطنية للإنتاج السمعي البصري (ENPA)، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1995، حين ألمّ به المرض وألزمه الفراش لسنوات عديدة. وفي عام 1992، أخرج فيلم "رضية"، الذي يصور انقسامًا فكريًا داخل أسرة جزائرية في تسعينيات القرن العشرين. وفي عام 2002، عاد إلى إخراج المسلسل التلفزيوني "المرآة المكسورة". في عام ٢٠٠٣، أسس شركته "أمين إنتاج"، التي أنتج من خلالها العديد من المسلسلات التلفزيونية والأفلام والوثائقيات. عاد إلى الإخراج عام ٢٠٠٩ بفيلمه الوثائقي "أفريقيا، من الظلام إلى النور"، الذي عُرض لأول مرة في مهرجان عموم أفريقيا السينمائي الثاني بالجزائر (باناف ٢٠٠٩).

توفي محمد الأمين مرباح في ٢٤ يوليو ٢٠٢٦، إثر مضاعفات مرضٍ ألمّ به. وقد أثار نبأ وفاته، الذي أعلنته عائلته، ردود فعلٍ واسعة النطاق وعبارات رثاءٍ في أوساط السينما والصحافة الجزائرية. وأشادت وزيرة الثقافة والفنون الجزائرية، مليكة بن دودة، بالمسيرة الفنية الاستثنائية لفنانٍ يُعتبر من رواد السينما الاجتماعية في الجزائر. بصفته شاهدًا على عصره ومشاركًا فيه، ترك وراءه إرثًا لا يزال يُلهم العديد من صانعي الأفلام ويُشكّل الذاكرة الجماعية للأمة.